在娄烨的《浮城谜事》中担任副导演的时候，他受到以演员为核心的拍摄方式影响，在《日光之下》中也选择全程手持，强调摄影机与演员共鸣，甚至预判演员的表演，最大程度地突出了影片的真实质感

　　　　关于恋爱与时候，这部片子，每看一次，体味多一点。

颇具嘲讽的是，安德鲁与莎曼珊一向都有惊无险地保存了下来，那句我不想回家了，道出了她追求自由，讨厌世俗丑陋，回回天然根源的心声，而其实不单单是恋爱的气力。

认可本片寻求言简意赅的文艺片意境，是以镜头中频仍的黑场，很轻易让人进进感削弱。

物料层层释出使得影片剧情、人物关系张力十足，而观众对于影片的期待值也一路上涨。...